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经 典 剧 目 介 绍
: 剧名:霸王别姬
内容简介:

一名:垓下围;一名:乌江自刎

主要角色
虞姬:正旦
项羽:净
韩信:老生
虞子期:小生

汉王刘邦与西楚霸王项羽互争天下。刘邦拜韩信为元帅,屯兵于九里山前,调度各路诸侯,十面埋伏。使李左车诈降于楚,诱项羽深入重地,围于垓下。张良又遍吹洞箫,命军卒学作楚歌,声韵凄凉。风送入楚营,而楚将楚兵闻之,皆动思乡之念。一夜之间,尽行解散;所未去者,止有八百余人,及周兰、恒楚二将。项羽无可如何,惟思冲出重围,以图再来。乃入帐中,与虞姬作别。虞姬即项羽之妻,历年战争,均在营中随侍。项羽逞举鼎拔山之勇,身经七十二战,战无不利,奈徒恃勇力,卒中韩信之计。势促时穷,不得不割舍此爱妻,以免拖带弱息之累。英雄气短,儿女情长。置酒与虞姬共饮,泣下数行,作歌以寄慨。虞姬亦歌而和之。黎明时,周兰、恒楚,催促动身。虞姬明知百万敌军,断非一弱女子所能出险,诳得项羽佩剑,立拼一死以断情丝。项羽幸无后顾之忧,逃至乌江口,亭长驾船相迎,项羽不肯渡江。盖自起义有八千子弟相从,至此无一生还,实无面目见江东父老。遂自刎焉,仍得与虞姬在地下结好合之缘也。


: 剧名:龙凤呈祥(甘露寺)
内容简介:

鲁肃为讨荆州一事,疲于奔命,终不能达到目的。刘备新丧甘夫人,周瑜为之定计,为结姻好,将孙权之妹招赘刘备为婿,赚至东吴,即行拘囚,作为调换荆州之地步,命吕范为媒,前去说合。刘备怀疑未决,而诸葛亮先生,早已胸有成竹,代为应允,遣孙乾同吕范往东吴答复,预纳聘礼,择日就亲。部署停当,唤赵云保护刘备,坦然渡江。临行,诸葛亮授以锦囊三个,叮嘱依次开看,及到南徐,先见乔国老。乔玄为东吴勋戚,知有此事,乃入见吴国太贺喜。国太茫然,问明情由,勃然大怒,召孙权入,责以不奉母命,擅将妹子许人。殊出情理之外,又痛骂周瑜不止。经乔玄从旁婉劝,国太欲亲见刘备。如果相貌品格,可以中意,竟实行招赘;否则依周瑜之计。约至甘露寺,设筵面会,国太欣然有喜色,目为乘龙佳婿,于是弄假成真焉。

主要角色
乔玄:老生
刘备:老生
孙权:净
吴国太:老旦
孙尚香:旦
赵云:武生
乔福:丑
贾华:丑
吕范:老生


: 剧名:三岔口
内容简介:

焦赞在五凤楼闯祸,宋王大怒,发配沙漠海岛。杨延昭恐途中有错,特派任堂惠暗中保护。行至三岔口,住在刘立华所开之黑店中。任堂惠赶到,亦住在该店内。夜半刘立华来杀任堂惠。任堂惠已预知,二人在黑暗中互相摸捉。最后焦赞知晓,遂亦加入,始得将刘立华夫妇杀死云。

主要角色
任堂惠:小生
刘立华:武丑
焦赞:净
刘妻:武旦
解子:丑


: 剧名:《大保国、探皇陵、二进宫》
内容简介:

明朝初期在宫廷发生了一场权利斗争。
太师李良、利用太子年幼、欲夺大权。开国公徐延昭、兵部侍郎杨波极力反对,并与皇娘李艳妃发生争执。杨波调来军队保住皇陵,并第二次进宫,说服皇娘李艳妃,李艳妃也已识破了李良的阴谋,并恳请徐、杨保护大明的江山。


: 剧名:《宰相刘罗锅》
内容简介: 根据同名电视连续剧改编创作的京剧连台本戏《宰相刘罗锅》(一至六本)是北京京剧院、北京艺术创作中心、北京长安大戏院按照文化市场的操作规程,精心策划联合制作的。策划之初就以好看、好听、好玩为创作宗旨,紧贴普通百姓在国泰民安的大社会环境中的精神生活、文化消费方面的心理需求,把“刘罗锅”这一老题材做出“新花样”,使京剧这一国粹艺术重新回归到世俗本位,成为都市文化时尚的一道风景线。
   《宰相刘罗锅》的制作以精品意识为主导,在主创队伍的组成上,由策划方出面,采取兼容并包、择英聚雄的方式,打破了以往那种一院一团“自炒自卖”计划经济的旧模式,避免了可能出现的因“近亲繁殖”而“因循”“退化”的负效应,把改革开放的时代精神,注入到新剧目创作艺术实践的过程中。
    京剧《宰相刘罗锅》的剧情结构,在保留了电视连续剧原作的平民“俗”趣的同时,更具文化品位,俗中见雅。整个剧本妙趣横生、环环相扣、简洁流畅、文采斐然,尤其是唱词,文白夹杂而不见“掉书袋”的“酸腐”气,诗意盎然而充满韵律上的和谐美。
    《宰相刘罗锅》的导演手法,以一种高层面的具有现代意识的大文化视角,来激活传统京剧表演程式中有鲜活表现力的东西,并加以强化,然后当作基本元素,用符合当前大众流行审美时尚的尺度,去解构、去开掘、进而达到真正意义上的对京剧传统表现手法的推陈出新。综观全剧的舞台导演风格,在舞台空间的自由度、表演手段的虚拟化、人物造型的夸张变形、视听效果的赏心悦目等各个方面都给人一种既新颖又火爆、即富张力又耐咀嚼、即有传统的厚重底蕴又颇多现代审美情趣的艺术魅力,使京剧的新创剧目走出了“叫好不叫座”,疏离所谓“外行”观众群体,与演出市场脱节的“误区
”,为京剧艺术回归世俗文化本体,开了新生面。
    音乐唱腔方面《宰相刘罗锅》一反“为创新而创新”的那种浮华繁复的“匠气”,在立意上求返朴归真的京剧天然韵律美,表面上,每段唱、每句腔似乎都“似曾相识”,是那样流畅自然悦耳动听,和全剧的演出风格、演员的演唱特点浑然天成不露一点斧凿的痕迹,其实在谋篇布局剪裁衔接上作曲者意境高远、匠心独具。让老观众在不经意间进入完美的新创音乐总体氛围,让新观众在不自觉时浸润在传统京剧旋律美的怀抱之中。这种不见“创新”的创新,尽得民族传统文化中那种“大象无形”“大音希声”的美学精髓妙谛。
    《宰相刘罗锅》在演员阵容的遴选上,采取不拘一格“五湖四海”的方针,搞“强强联合”,突出“名角效应”,以满足京剧观众惯有的“听戏听角儿”的演出市场要求。
    《宰相刘罗锅》自2000年春节公演以来,即一炮打红,成为戏曲舞台的品牌剧目。其中一、二本共演出五十余场,三、四本共演出近二十场。一、二本除在北京公演外,还应邀赴上海、台北进行了成功的商演,所到之处均引起轰动广受欢迎。在2001年南京举办的第三届中国艺术节上,《宰相刘罗锅》一、二本参演,荣获金奖;随后,还被文化部和北京市委分别授予“五个一工程”和“十个一工程”奖的殊荣。

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